120 лет со дня литературного рождения самого знаменитого сыщика всех времен и народов – Шерлока Холмса. Образ частного лица, успешно выполняющего работу беспомощных государственных ведомств, сразу полюбился читателям, причем не английским, а американским – на родине первый текст о Холмсе был встречен весьма прохладно. Сам Конан Дойл считал свой цикл о Холмсе довольно легкомысленным, претендовал на статус серьезного литератора и, несмотря на коммерческий успех, попытался «закрыть проект». Не вышло. Диктатура читательского спроса оказалась куда более весомой, нежели личные творческие притязания.
Любопытна ситуация с авторскими правами в эту эпоху. Очень скоро Холмс перестал принадлежать автору и стал героем множества имитаций и продолжений еще при жизни своего «отца» – сэра Артура Конан Дойла. Произведения выходили как под именами реальных авторов, так и анонимно, их качество было как вполне адекватно оригинальным произведениям, так и ниже среднего. Был даже цикл «Шерлок Холмс в России», подписанный псевдонимами П.Никитин и П.Орловец.
Холмс в силу своей бешеной популярности явился своего рода эталоном для создания образа сыщика. Его наблюдательность можно расценивать как, с одной стороны, снятие гипноза обыденности, который предлагает обывателю весьма малый набор шаблонов восприятия. Важно то, что это не интуитивный талант, а профессионально оформленное знание. Другая сторона этого дарования – доскональное представление о тех фильтрах, которые присутствуют в нашем контакте с миром и мешают видеть вещи и людей «такими, как они есть».
Еще одно качество – способность к синтезу полученных данных. И неважно, что Конан Дойл перепутал дедукцию с индукцией, «ведь роза пахнет розой, хоть розой назови ее, хоть нет».