Двойная жизнь Вероники

Две Вероники, одна полька, другая француженка (обе – мерцающая Жакоб), живут своей жизнью, полной музыки и одиночества, не зная друг о друге, но каждая чувствует, что не единственна в мире. Когда одна умирает, томительные предчувствия другой удваиваются.

Один из самых значительных фильмов Кшиштофа Кесьлевского, последнего титана польского, а то и общеевропейского киногуманизма – по этике католического, по стилю большого авторского, – начинает французский период в творчестве режиссера и включается в круг тем и настроений, начатый “Декалогом” и скоропостижно замкнутый трилогией “Три цвета” – “Голубой”, “Белый” и “Красный”. Как и они (но еще более радикально), фильм ставит под сомнение Аристотелеву драматургию, основанную на причинах и следствиях. Связи между людьми здесь начинаются, когда причины и следствия заканчиваются; они бесплотны, метафизичны, загадочны. Связи, о которых вещный мир только намекает: случайно услышанной музыкальной нотой, брызгами из-под колеса проехавшего автомобиля, тоской, внезапно разлившейся по пространству. Кесьлевский, казалось бы, борется с самой природой кино, искусства зримого, но в результате доказывает, что только ради этого и стоит браться за камеру – чтобы запечатлеть на пленке невидимые линии судьбы.

Информация предоставлена: Vida.ru – все о ТВ